2005.09.21 水曜日 17:14
『海ゆかばのすべて』
先日の合宿で靖国神社に参拝した折、遊就館で『海ゆかばのすべて』というCDを買った。何も楽器店以外でディスクを求める必要もないのだが、品揃えの良い大きなショップに行く機会が減ったため、ある意味「特殊」なディスクは、こういうところの方が入手し安い。
以前にもここで『君が代のすべて』を購入したことがあり、今年６月にリリースされたばかりの『海ゆかば』を見つけたときは、ほんの一瞬の躊躇もなく購入した。
購入の理由は、戦中に多用され、その後はなかば封印された格好になった信時潔の「海ゆかば」よりむしろ、東儀季芳作曲の海軍儀制曲「海ゆかば」（こちらは「軍艦マーチ」のトリオとしてのみ、今日耳にする）に関する知識を増やしたいと思ったからだが、開封してみると、信時作が大半で、東儀作については、かなり貴重な音源が使われ、谷村政次郎氏の丁寧な解説が見られる程度で、ややがっかりした。だか、再生してみると、この感想が間違いであることにすぐに気づかされた。信時の「海ゆかば」は、あまりにもすばらしいのだ。
自衛官だった父が買い求めた軍歌のLPで、信時の「海ゆかば」を聴く機会はいくらでもあった。自分で購入したディスクにも、新旧の録音が含まれており、よく知っている曲である。その歌詞も、聖武天皇の宣命（『続日本紀宣命』所収）に見えることくらいは知っていた。
ところが改めてディスクに収められた新旧いくつもの「海ゆかば」を聴いてみると、鳥肌が立つほど美しいと感じたのだ。日常、和声法の教科書を見ても理解できないような不思議な和音が溢れる巷に暮らすうちに、忘れかけていた「基本」の美しさに出会った、そんな気分だった。
以前にもここで『君が代のすべて』を購入したことがあり、今年６月にリリースされたばかりの『海ゆかば』を見つけたときは、ほんの一瞬の躊躇もなく購入した。
購入の理由は、戦中に多用され、その後はなかば封印された格好になった信時潔の「海ゆかば」よりむしろ、東儀季芳作曲の海軍儀制曲「海ゆかば」（こちらは「軍艦マーチ」のトリオとしてのみ、今日耳にする）に関する知識を増やしたいと思ったからだが、開封してみると、信時作が大半で、東儀作については、かなり貴重な音源が使われ、谷村政次郎氏の丁寧な解説が見られる程度で、ややがっかりした。だか、再生してみると、この感想が間違いであることにすぐに気づかされた。信時の「海ゆかば」は、あまりにもすばらしいのだ。
自衛官だった父が買い求めた軍歌のLPで、信時の「海ゆかば」を聴く機会はいくらでもあった。自分で購入したディスクにも、新旧の録音が含まれており、よく知っている曲である。その歌詞も、聖武天皇の宣命（『続日本紀宣命』所収）に見えることくらいは知っていた。
ところが改めてディスクに収められた新旧いくつもの「海ゆかば」を聴いてみると、鳥肌が立つほど美しいと感じたのだ。日常、和声法の教科書を見ても理解できないような不思議な和音が溢れる巷に暮らすうちに、忘れかけていた「基本」の美しさに出会った、そんな気分だった。
60頁もある解説を開いてみると、著名な文人が数多く文章を寄せている。だが最初に私が着目したのは昭和12年に発行されたピアノ譜。そこに並んだ音符は、これ以上はない、というほどシンプルだった。
ハ長調で書かれ、序奏を含めわずかに16小節しかないこの曲の最大の特徴は、その和声であろう。基本的な�記賢垢了囲族擦凌聞圓鮹藜造房蕕蝓�不協和音は必要的に用いられた属７しか見当たらない。臨時記号は、「やまゆかば」の「ゆか」の部分に見られる和音、E7のG#だけであるが、これとてハ長調の並行調であるイ短調の和声的短音階、その�垢力族擦砲△燭襪錣韻世�ら、和声法の基本の基本に極めて忠実に書かれていると言えよう。技巧とは正反対の場所から悠々と流れ出す音楽といえる。
リズムや音階法については解説に片山杜秀氏の詳細な分析が掲載されており、ここでは多くは触れないが、氏の指摘されていない点だけを述べれば、この曲の旋律の高低は、詞のイントネーションと重なる部分が多い。詞の韻律からの逸脱が甚だしいのは、「おおきみの へにこそしなめ」の部分だが、これは全体を四分した場合の三部、つまり「転」の部分に相当する。こうした逸脱は旋律の変化を印象づけ緊張感を高める効果はあっても、全体の流れを阻害することは絶対にない。そして旋律の音域は一点ハから二点ホまでの１０度。平均的日本人にとって困難を感じずに唄える音域である。聴くものの耳に、何の抵抗もなく入っていける、優れた音楽なのである。
片山氏の解説は「雄渾と緊迫」と題されているが、正鵠を射た表現である。
信時の作品を、私はどれほど知っているだろうか、と考えると、答えは残念ながら、「ひとつだけ」である。それは「慶應義塾塾歌」。日吉の記念館で行われた入学式で、塾歌を初めて聞いた時、技巧のない素朴な和声の曲、という感想を持ったことが思い起こされる。しかしいま、「海ゆかば」を繰り返し聴き、その楽譜を熟読した後に、義塾のHPで改めて聴く塾歌からは、悠揚迫らぬ風格を感じる。その作法は、「海ゆかば」と共通する。
「海ゆかば」は断じて軍歌などではない。それら（の大半）とは一線を画し、高い芸術性をもつ優れた声楽曲である。
ハ長調で書かれ、序奏を含めわずかに16小節しかないこの曲の最大の特徴は、その和声であろう。基本的な�記賢垢了囲族擦凌聞圓鮹藜造房蕕蝓�不協和音は必要的に用いられた属７しか見当たらない。臨時記号は、「やまゆかば」の「ゆか」の部分に見られる和音、E7のG#だけであるが、これとてハ長調の並行調であるイ短調の和声的短音階、その�垢力族擦砲△燭襪錣韻世�ら、和声法の基本の基本に極めて忠実に書かれていると言えよう。技巧とは正反対の場所から悠々と流れ出す音楽といえる。
リズムや音階法については解説に片山杜秀氏の詳細な分析が掲載されており、ここでは多くは触れないが、氏の指摘されていない点だけを述べれば、この曲の旋律の高低は、詞のイントネーションと重なる部分が多い。詞の韻律からの逸脱が甚だしいのは、「おおきみの へにこそしなめ」の部分だが、これは全体を四分した場合の三部、つまり「転」の部分に相当する。こうした逸脱は旋律の変化を印象づけ緊張感を高める効果はあっても、全体の流れを阻害することは絶対にない。そして旋律の音域は一点ハから二点ホまでの１０度。平均的日本人にとって困難を感じずに唄える音域である。聴くものの耳に、何の抵抗もなく入っていける、優れた音楽なのである。
片山氏の解説は「雄渾と緊迫」と題されているが、正鵠を射た表現である。
信時の作品を、私はどれほど知っているだろうか、と考えると、答えは残念ながら、「ひとつだけ」である。それは「慶應義塾塾歌」。日吉の記念館で行われた入学式で、塾歌を初めて聞いた時、技巧のない素朴な和声の曲、という感想を持ったことが思い起こされる。しかしいま、「海ゆかば」を繰り返し聴き、その楽譜を熟読した後に、義塾のHPで改めて聴く塾歌からは、悠揚迫らぬ風格を感じる。その作法は、「海ゆかば」と共通する。
「海ゆかば」は断じて軍歌などではない。それら（の大半）とは一線を画し、高い芸術性をもつ優れた声楽曲である。
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